夏野将刻有“砚”字的端砚捧在手里,指尖顺着砚台边缘的行书纹路轻轻摩挲——这纹路比表面看起来更细腻,像是用细刀一点点雕琢而成,转过砚台角落时,他突然发现一处细微的刻痕,凑近细看,竟是一行极小的楷书:“装裱区需按定位固定作品,错位则功亏一篑”。
“装裱区有定位要求!”夏野立刻将端砚递给众人传阅,“看来最后一关不只是简单装裱,得按特定位置摆放作品,不然之前的努力都白费。”林默接过端砚,用手机放大刻痕拍照:“这提示和之前的研墨浓度、临帖章法一样,都强调‘精准’,装裱肯定也有明确的尺寸或方位要求。”
众人带着端砚与三幅创作作品,快步走向正厅最后一扇“裱”字门。推开门,装裱区的光线柔和明亮,中央的实木装裱台上,整齐摆放着三幅作品(楷书“守艺”、行书“传承”、隶书“创新”)、一卷米白色装裱绫纸、一把木质尺子与几卷固定用的浆糊。墙面贴着一张装裱示意图,旁边的《装裱手册》翻开着,用红笔标注着核心要求:“楷书居中、行书居左、隶书居右,上下留边3指宽(约4.5cm),左右留边2指宽(约3cm)”。
“先确定装裱绫纸的尺寸!”林默率先拿起尺子,测量装裱绫纸的长宽,“绫纸长60cm、宽40cm,咱们的作品每幅长15cm、宽10cm,按‘上下留边3指’算,作品上下各留4.5cm,中间区域刚好能放三幅作品。”他边说边在绫纸上用铅笔轻轻画出定位线,作为摆放参照。
赵晓负责固定绫纸,她将绫纸平铺在装裱台上,用镇纸压住四角,避免移动。接着,她拿起行书“传承”作品,按“居左”要求放在绫纸左侧定位线内——刚开始放得太靠近边缘,林默用尺子量了量,发现左右留边只有2.5cm,不符合“2指宽”标准,她只好轻轻调整,直到留边刚好3cm才停下。
夏野则摆放楷书“守艺”作品,按“居中”要求,他先找到绫纸的中线,再将作品的中线与绫纸中线对齐,确保作品左右距离相等。张岚负责隶书“创新”作品,放在绫纸右侧定位线内,同样反复调整了两次,才让左右留边精准达标。
最关键的是上下留边——林默用尺子从绫纸顶端量下4.5cm,做好标记,再将三幅作品的顶端与标记线对齐,确保上下留边完全一致。第一次调整时,行书作品的顶端略低,导致上下留边不均;第二次又因隶书作品偏高,再次返工;直到第三次,三人分工协作,一人固定作品,一人测量尺寸,一人调整位置,才让三幅作品完全符合“楷书居中、行书居左、隶书居右,上下留边3指宽”的要求。
“终于对齐了!”当最后一幅隶书作品固定好,装裱台突然轻轻震动,台面下方“咔嗒”弹出一个暗格。暗格里铺着深蓝色绒布,放着一支通体乌黑的狼毫笔——笔杆是优质竹制,刻着“笔魂”二字,字迹遒劲;笔毛饱满蓬松,泛着自然的光泽,显然是精心制作的书法好笔。
张岚小心取出狼毫笔,指尖拂过“笔魂”二字:“这就是最后一件‘笔’之信物!现在笔、墨、纸、砚、帖(残片)五样都齐了,应该能开启笔魂密室了!”众人看着手中的五件信物,又看了看装裱好的三幅作品,眼里满是期待——墨宝斋的五关已过,“笔魂”的秘密,终于要揭开面纱。